九五至尊优惠,为了工作弯就弯了吧,专访《冰上的尤里》制作人与社长大塚学

时间:2020-01-11 10:50:12 作者:优博国际在线娱乐 手机订阅 参与评论(0) 【投稿】

九五至尊优惠,为了工作弯就弯了吧,专访《冰上的尤里》制作人与社长大塚学

九五至尊优惠,今年 10 月新番中的《冰上的尤里》,虽然是一部看似充满了基情的花样滑冰题材动画,但从运动题材动画的角度来说,这动画在描写花样滑冰比赛方面是下了大工夫的,比赛场景看的是赏心悦目,再加上日常剧情时的一些令人无限妄想的男性搞基情节,让《冰上的尤里》成为无论男女观众都适合看的动画作品,而制作这部动画的 mappa 之前也是因《巴哈姆特之怒》动画画面的高质量而知名,关于这次《冰上的尤里》mappa 社长大塚学兼本作制片人表示也是下了一番大工夫去制作的,有一些基情画面是女性 staff 强烈要求加入的。

——这部动画制作方面是怎样的情况?

大塚学:这部动画的制作难度真的是相当高,一边在试错一边在制作,要说制作难点在哪里,第一就是我们没有画花样滑冰的经验,第二作为 tv 动画要赶得上电视台的播出时间安排,所以我们以便摸索提升制作技术效率,一方面又必须应对压倒性的工作量

花样滑冰这项运动看点就在于选手的动作,是一个以动作为评价基础的运动,所以动画中必须要忠实的再现现实花样滑冰的技术动作,例如在画勾手跳的时候,要考虑外刃如何起跳,如何落地,又如何摆腿。山本监督和久保美津子老师也说想要在这类场景中好好地传达表现热情,所以我们的 staff 对花样滑冰做了大量的调查工作,核心制作者已经不仅是了解花样滑冰而是仔细吃透了各种技术动作,当然他们不可能亲自去体验花样滑冰(笑),他们都是一直坐在桌子前工作的。

——在动画中各角色在赛场上使用的配乐都是原创的,而且这些配乐都是现实中为很多花样滑冰选手编舞的宮本贤二监制,dean fujioka 负责 op,就动画来说这部作品的制作阵容很豪华

大塚学:这部动画在细节方面的考究是其他动画的三倍,原本这部动画的企划就是山本监督和久保美津子老师两人合作构思的,两人都是以骨灰级花样滑冰迷而闻名,而我是冬天在电视上看见花滑比赛喊两声「真央酱加油!」(浅田真央)的水平。当山本监督和我说关于《冰上的尤里》这部作品企划时,她们的热情还有久保美津子老师制作的具有吸引力力的视觉图打动了我,接受了这部动画的制作工作

——那山本监督和久保老师以及 mappa 在制作方面的分工是如何的?

大塚学:这部动画的故事是山本监督和久保老师合作编写,mappa 则是负责包含工期安排在内的管理工作还有具体的动画制作,为了将监督和久保老师两人脑中想象的画面具现化,我们是在拼死的工作,这两位对于花样滑冰的热情让制作现场的 staff 们也能感受到,虽然很辛苦但我觉得这样的工作氛围不错

——作为漫画家的久保美津子老师,在 twitter 上会晒自己画的花滑选手照片,还会自制应援横幅到比赛现场为喜爱的选手加油助威,是公认的花滑迷,可能同样是花滑迷的观众对于这二人创作出的故事会更有感觉?

大塚学:《冰上的尤里》这部作品就诞生于这二人「想要看到这个选手」「想要看到某个选手做出这样的动作」的妄想,虽然也是要想给观众送出一部有趣的娱乐作品,但不仅局限于此,真的是因为自己想看到这部作品,所以久保老师和山本监督二人集中精力的制作这部作品也正因为如此,这部动画才能做出吸引花样滑冰粉丝的剧情,我想这是这部动画的一个优势。

——主角勇利虽然有着拔群的节奏感,但是因为之前世锦赛的惨败过上了不知道是引退还是继续职业生涯的生活,而接手勇利的教练是世锦赛五连冠的维克托,二人的目标就是要进入世锦赛的决赛,勇利、维克托还有勇利的对手尤里,这部动画中的角色都是熠熠发光

大塚学:想象角色的人生经历对于创作戏剧是很重要的事情,拥有者各式各样才能的选手如何进行竞技比赛呢,勇利是从谷底一步步开始边接受自己的软弱边前进,而尤里则是一名 15 岁的花滑天才,但是维克多还是选择勇利,尤里是抱着孤独与大人们战斗,虽然是一部动画但是我还是想要在这部作品中详细描写一流的运动员精神和感情

维克多在女性中很有人气很可爱,乍一看上去都会认为是一位优秀的男模特,观众如果对维克多有各种各样妄想的话我挺高兴的,另外我觉得尤里在男性观众中人气是第一的,尤里外表美丽花滑的表演纤细也像是可爱的女孩子,但内心确实十分在意胜负的类型,当然 staff 们对于动画中参加世锦赛的所有选手都注入了自己的爱。

——在动画中勇利在比赛上,短节目跳了 2 次四周回旋,自由节目跳了 3 次 4 周回旋,与现实世界花滑男选手的比赛表演安排一致,之后动画中有什么动画原创的技术动作出现吗?

大塚学:并不会有原创的技术动作,现在的花滑选手真的是进化了,富有创造了,监督和久保老师经常说想要做出能够匹敌现实的动画,因此《冰上的尤里》这部动画是十分接近现实但并不会完全忠于现实,与现实保持一种微妙的距离感是很重要的,这次勇利的技术动画和现实花滑选手的动作相比,在表演构成方面还有哪些能够提升的地方,就是通过这样的想象来在这部作品中追求现实感,让观众在看动画的时候能够享受这种绝妙的真实感。

此外这部作品中也有一些只有动画才能表现出来的东西,独特的画面视角,表演中角色的独白,滑冰时选手的心情,教练的心情等等,在现实中花滑本身的魅力和比赛的魄力可能也有无法表现的部分,正因为是动画所以才能让观众感受到现实中感受不到的

——大塚先生通过这部作品大概也对花滑十分了解了吧?

大塚学:我觉得距离山本监督的水平还有距离,还是要多多学习,《冰上的尤里》这部动画除了花样滑冰外,也让我感受到了很多从未有过的体验,作为制片人来说有了衡多新的经验

——具体有哪些是自己从未感受过的呢?

大塚学:在《冰上的尤里》之前基本上做的都是以女性角色为主角的动画,故事中心角色都是男性这还是第一次,还有维克多的言行以及对维克多产生各种反

应的勇利,这些是在我之前参与的动画作品中从未体验过的,例如维克多给勇利涂唇膏的场景,我看了都发出了奇怪的声音,但是观众则是喜闻乐见

另外第二弹 pv 最后勇利和维克多的距离近到近乎接吻,我一开始觉得这画面放进去不太好,是不是会让观众群体的范围被限定收窄,但是女性 staff 强烈要求加入这个场景,就结果而言在活动中播放 pv 时台下观众一片兴奋的尖叫。

——对大塚先生来说这部作品对自己也是一次挑战?

大塚学:是的,作为制片人,在制作作品是很多都是靠自己的感觉来判断,但这部作品不同,这部作品有很多我不知道我无法感觉的地方,但是通过监督还有久保老师以及各种各样的 staff 努力,创作出来一部超出了观众想象的作品,通过这部作品我获得了意识到制片人和创作者的不同之处在哪里的宝贵经验,有时感觉自己的思考模式是被监督和久保老师两人强制性的转变了